邱誌勇
時間:106/10/3 北京師範大學-香港浸會大學聯合國際學院文化與創意學部院長,畢業於美國俄亥俄大學跨科際藝術系博士(Ph.D in School of Interdisciplinary Arts at Ohio University, Athens, Ohio),雙主修視覺藝術與電影,副修美學。學術專長為新媒體藝術美學與藝術評論、電影電視美學與科技文化研究。同時為台灣科技藝術學會秘書長、財團法人台北數位藝術基金會監事。擔任多屆台北數位藝術節策展顧問、評審團委員,數位藝術評論推動委員會委員。曾任教於靜宜大學大眾傳播學系。曾獲第一屆與第二屆數位藝術評論入選獎(2007、2008)、並連續四年執行國科會研究計劃。擔任國立臺灣美術館「臺灣數位藝術知識與創作流通平台」維運案計劃主持人、第九屆台北數位藝術節策展籌備委員,以及《2014科技藝術展—奇幻視界》(國美館)策展人。近年亦成為台灣新媒體藝術的策展人與評審,曾參與策劃《Reaching Beyond: Taiwan Artist Actions》(美國波士頓)、《第八屆臺北數位藝術節—超神經》、《第七屆臺北數位藝術節—第二自然》、《Pause in Time and Space: Taiwan Video Art @ Madatac》(西班牙)、《顫・動・感:台灣新媒體藝術新銳展》(香港)、《身體/介面:數位藝術脈流計畫3》(臺北)、《雕塑聲音的視覺姿態》(國美館線上平台)、《身體相:黃建樺與黃博志雙人展》(靜宜)、《真情假愛—佐籐依麻子電影寫真:邱國峻攝影展》(靜宜)等展。編著有《關鍵論述與在地實踐:在地化脈絡化下的新媒體藝術》、《媒介擬想(4):數位媒體與科技文化》、《媒體科技與文化全球化》、《數位藝述 創刊號》、《數位藝述 第貳號》與《數位藝述 第參號》等書,此外亦有多篇新媒體藝術評論文章刊登於相關雜誌期刊。 |
演講內容
主題:以設計改變社會:從數位設計迎向社會設計的發展
過去台灣大部分都是在代工與製造產業的時代,但換到這個時代時。我們的科技已經足以讓我們可以自己去設計自造出較個人化需求的產品與作品。
最經典就3D printer的發明與應用,邱誌勇也向我們展示了關於3D printer目前已經可以在指定的區域建造房子,分成3台不同功能的泥漿打印機(環狀、垂直、地基)直接建造出房子。 另外也展示到關於大型建築物模組化的觀念應用,案例中的大師們已經先將設計好的木房模型變成可拆化的組合零件,就像是小時候在玩的飛機木拼裝恐龍一樣的概念。 一樣的概念卻已經可以變成結構穩固,居住舒服的科技木屋,裡面要考慮的實際因素很多很複雜。既然科技已經能做到,突然也覺得應用層面也變得更廣。 邱誌勇老師也提到另一個有趣的趨勢,就是「大數據時代」的來臨,大概理解的概念是利用大量的數據蒐集來統計出個人的偏好與習慣,比如7-11利用結帳時的統計分析,來了解各族群的消費偏好,加以調整暢銷商品,而更可怕的是如果未來導入人臉辨識的科技後,個人的消費習慣漸漸被透明與利於偏愛商品的推銷,個人隱私的部分也有待法律討論。 他認為藝術不等於設計,設計是為了解決問題、並且用有創意的方式,完成人類的需求才研發出來的。有效用的設計,通常都是「跨界學科」創造出來的,「跨界學科」簡單講就是不同領域的人集合在一起,完成一個作品,比如:建築系、木工系、設計系,三個領域的人一同設計一棟房屋。 邱誌勇老師說,他出國留學的科系就是跨界學科,他什麼資訊都來一點,十大藝術類群都會接觸到,歷史也會去讀,從歷史中找到靈感,你可以看到過往的設計都有它的原理存在。大學學知識是必要的,而另一方面也是為了增廣人際,上大學除了讀書就是交朋友,朋友在未來的道路上,往往都能夠是支援你的好幫手。 |
當日演講情形